章子怡这几年的事业，为什么没搞好？

章子怡官宣离婚后，她的事业粉纷纷献上祝福：别忘了你是「国际章」，「好好搞事业」、「期待《酱园弄》」。

「酱园弄」指的是陈可辛即将导演的新电影，以1945年上海一起杀夫案为题材，网传章子怡是主演。

这部电影的制作模式先前已经引起了影迷热议，离婚后的章子怡能否重回巅峰现在成了新的焦点。

陈可辛和章子怡

她结束了婚姻，粉丝们才终于可以表达对她这些年佳作欠奉的惋惜之情。

《一代宗师》让章子怡高开高走的从影之路再登巅峰，是她演技最获肯定的作品，更让她的个人形象谷底反弹，但宫二也成了她最后一个为人熟知的角色。

宫二彻底隐于市，而章子怡婚后并没有从大众视野中消失，只是隐身于让她没那么有发挥空间的角色里，也隐身于和她的标志形象完全不同的幸福小女人身份里。

《一代宗师》

在章子怡婚后上映的电影中，可圈可点的早就拍摄完成。那就是《罗曼蒂克消亡史》和《无问西东》这两部群像电影。《2046》和《一代宗师》也是群像电影，但章子怡的角色相当出彩，甚至让人感到她的个人气质搅动了王导本来的风格。

但《罗曼蒂克》和《无问西东》里，章子怡都不能算唯一适合的人选，她的表演也比较可以预期。

《罗曼蒂克消亡史》

程耳的《罗曼蒂克》里，配角比主角有意思，次配角又比大配角出人意表，也许因为民国抗战戏里主角的选择和命运都有定规，配角则有一定发挥空间。

章子怡饰演的小六功能上是为了呈现浅野忠信饰演的渡部的真实面。她的故事由轻喜剧过渡到悲剧，始终都只能算是渡部的附庸，无论是人物关系，还是情节功能都如此。

最后她虽然参与了复仇，但也仅是聊备一格的交代，因为主要的复仇者是葛优饰演的陆先生。

全片与她对手戏最多的浅野忠信比章子怡更懂得如何在悲喜剧之间转换，而章子怡的表演很多时候跟《太平轮》里被迫受辱的于真类似，也不如后者有发挥空间。

于真选择了命运，而小六则没有决定命运的能力，在片中戏份不算少，但分量不重。

相似时代背景的电影中，娄烨的《紫蝴蝶》值得重看，这部片埋没在章子怡那几年主演的一系列大制作电影里，当年在期待中公映，观众没怎么看懂。

片中章子怡的演技和话剧咖冯远征，甚至「中戏」的同学刘烨比起来稍显稚嫩，看得出她在努力适应导演暧昧的风格和情绪化的表达。

当章子怡感到与导演风格违和，或摸不清导演路数时，会习惯性地以面无表情的内收式表演来应对，这点在《罗曼蒂克》中也可以看到。

《紫蝴蝶》

《无问西东》里章子怡饰演护校学生王敏佳，几乎将她早期扮演过的人物共冶一炉，连造型都颇有类似。

《我的父亲母亲》里的纯爱少女加上《茉莉花开》里因为有点虚荣命运坎坷的年轻女子。电影中很多桥段虽然尴尬，却又被一种朴实的气质笼罩。六十年代的段落尤其如此，不仅章子怡不太适合这个角色，黄晓明也不太适合他的角色。

当两人牵着手跑过众人，就为了解释核的概念时，活像大人在演儿童剧，但因为他们都相当认真地扮演稚气，观众还是选择暂且相信。

《无问西东》

去掉电影的献礼主题，单独来看王敏佳的故事，是一场时代悲剧，也是对人性无情的揭露。可以想象它会被拍成一个荒诞的黑色电影，她因为打抱不平写了一封检举信反被人诬陷，平时就看不惯她的其他人趁机构陷。

当然电影不可能将这种控诉放大，王敏佳对人性的信任是如何崩坏的没有完整地展现出来，并将伤害归咎在不愿与她共同承担责任的好友身上。但电影给了章子怡一个镜头来展现绝望，那就是她被批斗时的那个笑。

因为这个苦笑，王敏佳激怒了等着看她痛哭的群众，险些丧命。印象中章子怡很少有机会在电影里苦笑，她在这场戏的表演也不算特别到位，也许喜剧演员特别擅长表演这种笑，比如吴君如来演应该不太费力。

近年来章子怡唯一出演过的电视剧《上阳赋》虽然被骂成筛子，但其实不会比她自己监制的电影《非常完美》、《非常幸运》，以及《从天儿降》更烂，多少暴露了她对商业类型片的偏好。

当年和她齐名的七零后花旦转战幕后的大有人在，章子怡从成名以来就多次回答过想不想当导演这个问题，她也一再表示当导演太累。

不过她这些年事业上为数不多的亮点之一就是在献礼片《我和我的父辈》中担任《诗》这一单元的导演。

《诗》讲述中国航天人的故事，其中向儿子隐瞒丈夫因公殉职的母亲不一定非得由章子怡来演，她的导演功力更让人惊艳。这个故事在有限的篇幅里以母子为中心展开，最后又揭露母子其实也并非母子。

剧本本身巧妙动人，章子怡的处理温柔却克制，不仅与整部电影积极温暖的基调相符，也体现了她对于调动观众情绪的经验，还有对细节的重视。

《诗》

电影上映后章子怡因为在采访中表示导演真不是女性该做的职业被议论，其实她监制导演的电影常与女编剧女导演合作，倒是婚后难得讲话直率这一点让人想起了曾经的她。

国际章的名号起初并非褒奖，一直与争议并存。

她几乎从《卧虎藏龙》扬名好莱坞开始就不断回应是否打算放弃中国市场，她的演技也始终被质疑。加上她说话直接，给人感觉「劲劲儿的」，在女性的上进心不被鼓励的年代，等着看她跌跟头的人不在少数，和《无问西东》里的群众差不多。

这么多年后，章子怡的路人缘终于好转，还是因为结婚生子之后她在事业上的企图心小了，与这些年同样经历了婚姻的周迅相比，演戏的脚步显然放慢了，她也更乐于在综艺上让大家看到一个「回归家庭」的自己。

之所以要以婚育为时间节点来比较女演员的事业起伏，因为婚育对职业的影响几乎只针对女性，男性无需面对如何平衡婚姻和事业这样看似普遍的问题。

今年诺贝尔经济学奖得主克劳迪娅·戈尔丁对已婚女性收入变化的历史研究印证了普通人的感受。

拿名人来说，因为婚育淡出演艺圈的女明星大有人在，同样婚后事业却逐步起飞的男演员也不少，性别对调的情况却极为罕见。

2006年的一篇杂志采访里，记者问章子怡：「女演员的艺术生命很短，你没想过自己的出路吗？或者嫁人也是一条出路。」章子怡回答：「男演员也可以嫁人嘛！女人干吗非嫁人才是出路？」

虽然她随即也表示结婚生子比得金球奖重要。但现在不大会有记者问出这样的问题，是肉眼可见的时代进步。

也只有现在，大家才会更理解妮可·基德曼和汤姆·克鲁斯离婚后高兴地当街呐喊的画面，也会在听说梅丽尔·斯特里普已经和丈夫分居六年后为她高兴，也许是她依旧作品频出的原因。

章子怡这些年事业版图缩小除了婚恋的因素，还有市场环境的原因。

她堪称近二十年来最幸运的中国电影演员，也的确成了巩俐接班人，而她的接班人还没有出现。很难想象再有当年那种华语片名导集体发力，想让中国电影走向国际的氛围。

虽然她离婚并不必然代表事业脚步会加快，也不代表她能在新一代大小花中找到属于自己的定位，但影迷们愿意相信她当年独步影坛的那股「劲」还在，我们的娱乐圈太需要那个有话直说，不介意被大家知道自己想要占据C位的章子怡了。